影視后期剪輯如何抄出自己的風(fēng)格

發(fā)布日期：2019-7-31 14:16:08 訪問次數(shù)：1897

     大家要知道的是在剪輯這個行業(yè)里不管是技巧還是套路都不是長久之計(jì)，這個只會方法在你剛剛開始的時(shí)候起到作用，使你能最快上手工作。但是在達(dá)到一定的階段之后就會變成束縛，要跳出來就一定要有意識的培養(yǎng)出一種整體的屬于自己風(fēng)格、節(jié)奏和狀態(tài)來。

  “抄”分兩種，一種是不經(jīng)過思考的完全照搬，這是最低級的“抄”法。剪輯是一個神奇的工作，使用不同的素材即便是你完全的照搬雖然呈現(xiàn)結(jié)果不會一樣，但這并不代你“抄”到點(diǎn)上。

  在小伙伴入行前可以使用這種方法作為練習(xí)，找一個你喜歡的影片或者視頻的某一段落，用其他視頻或影片的鏡頭或者自己拍攝的鏡頭，跟著這個片段走，參考片用什么景別你用什么景別，參考用什么角度你用什么角度，參考用幾幀你用幾幀，根據(jù)參考音樂風(fēng)格找音樂，剪輯完整之后再做對比分析，你剪的影片整體上感覺和參考片差在哪，然后再進(jìn)行具體細(xì)節(jié)的分析。

  這時(shí)我們往往會更注影片的整體感覺，憂郁、歡樂、浪漫、緊張、恐懼包括我們不知道怎么弄的大氣，這些我們不知道怎么處理虛的形容詞都可以找到相應(yīng)的參考進(jìn)行臨摹，在這個過程中逐漸了解情緒在剪輯中是如何表現(xiàn)的，為下一步打基礎(chǔ)。

  另一種就是走腦子的“抄”，我們在工作中大部分時(shí)候用的都是這種，然后“抄”什么，怎么“抄”。

  我的習(xí)慣時(shí)候會在拿到拍攝素材之前會先按照自己的想法分析一遍稿子，拿到拍攝素材在整理素材的過程中會調(diào)整我先前的一些想法，拿著這個去跟導(dǎo)演或者客戶溝通剪輯方案，大致了解是怎想的，開始剪輯的工作。

  如果是新入行的小伙伴，可以從找參考片開始，根據(jù)稿子內(nèi)容、情緒、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、表達(dá)、形式等方向去尋找你覺得合適的參考片，拿到素材之后從之前的參考片中挑出相符合的做一個簡單的分析再拿去跟上級領(lǐng)導(dǎo)溝通，這樣大家都對片子的有個大概的參照，在這個基礎(chǔ)上再做調(diào)整，這樣你每一個部分會剪什么樣子都能做到心中有數(shù)。

南京宣傳片拍攝

  剪輯“抄”什么

  1 情緒

  畫面情緒剪輯具有展現(xiàn)人物內(nèi)心活動、渲染情緒、制造氣氛的作用。

  就宣傳片、廣告的剪輯而言情緒會在某個特定點(diǎn)集中體現(xiàn)，之前會有一些情緒的鋪墊。情緒的作用尤其在廣告中體現(xiàn)最為明顯。

  比如項(xiàng)目其中的某一段落需要營造緊張的氣氛，手頭的素材達(dá)不到效果，這個時(shí)候拿出你的參考片分析其中的鏡頭情緒結(jié)構(gòu)、使用什么樣的元素營造氣氛，音效在什么地方出、高潮在那里起，重新構(gòu)架。其實(shí)每個鏡頭都是有情緒的，只有強(qiáng)弱之分。找到情緒需要集中爆發(fā)的那個點(diǎn)，根據(jù)之前拆分的情緒結(jié)構(gòu)去吧鏡頭接在一起，找一個相似情感的音樂再做調(diào)整。

  這里需要說一點(diǎn)就是情緒渲染時(shí)鏡頭的長短如何判定，我一般的習(xí)慣就是先剪一刀放在那里，然后從這個場景或者段落的開始反復(fù)觀看，然后到情緒渲染點(diǎn)的時(shí)候看這個鏡頭需要多長才能打動我，或者鋪音樂的時(shí)候跟著節(jié)奏一起，一個鏡頭不一定5幀就是快10秒就是慢，這個要根據(jù)你影片需要的情緒決定。鏡頭用多長同樣是有用意的。

  2 結(jié)構(gòu)

  宣傳片的結(jié)構(gòu)相對電影電視劇那是簡單太多了，一般的宣傳片或廣告不會有太復(fù)雜的故事結(jié)構(gòu)。一個宣傳片最基本的結(jié)構(gòu)是邏輯分明，影片的結(jié)構(gòu)應(yīng)該符合人們正常大腦的邏輯規(guī)律，符合事情的發(fā)展規(guī)律。

  下手剪輯前首先要想好需要表現(xiàn)的主題，運(yùn)用什么樣的素材去實(shí)現(xiàn)。

  找到一個理想的參考片進(jìn)行結(jié)構(gòu)解析，第一部分表現(xiàn)的什么內(nèi)容，用了什么樣的鏡頭，以此類推，把整部影片結(jié)構(gòu)出來，然后在你的素材里尋找可以用于這部分的鏡頭，按照結(jié)構(gòu)出來的影片邏輯進(jìn)行剪輯。

  一般宣傳片至少需要四個部分即開頭、發(fā)展、高潮、結(jié)尾。這是最基礎(chǔ)的，當(dāng)然我這是按照影片節(jié)奏或者情緒分的結(jié)構(gòu)，當(dāng)然你也可以按照故事或者其他方面區(qū)分。你可以解構(gòu)宣傳片的節(jié)奏結(jié)構(gòu)、敘事結(jié)構(gòu)、邏輯結(jié)構(gòu)、情緒結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)、時(shí)間空間結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法的結(jié)構(gòu)，只要你覺得用的上的都可以分析出來對應(yīng)你的素材進(jìn)行剪輯。

  3 節(jié)奏

  上一個部分已經(jīng)說了，找一個適合你項(xiàng)目節(jié)奏的參考片，對其節(jié)奏部分進(jìn)行解構(gòu)，這里說的節(jié)奏不單單只是音樂的節(jié)奏，還有鏡頭的節(jié)奏。平緩的敘事部分音樂用什么樣的，鏡頭用什么樣的內(nèi)容，景別表現(xiàn)，鏡頭快慢如何把控;節(jié)奏的轉(zhuǎn)折處是如何處理的，用什么音樂或者音效，用的什么鏡頭有什么特殊含義;特殊段落鏡頭需不需要配合音樂節(jié)奏剪切?？傊捌械囊黄鹈黠@變化都可以作為節(jié)奏的部分去理解，如果你不知道怎么去分析節(jié)奏那么只要記住一點(diǎn)，影片節(jié)奏永遠(yuǎn)不要一成不變。

  4 表達(dá)

  這個說的通俗一點(diǎn)就是你能不能看到參考片鏡頭背后的內(nèi)容，沒有一個鏡頭時(shí)無緣無故放在這里的，你參考的某一個段落為什么這么剪，它想傳達(dá)的是什么樣的信息，為什么會使用特寫或者某一個看似無關(guān)的空境(有沒有隱藏什么符號)，某個段落的鏡頭不連貫，跳切幅度大可能是為了營造巨大沖擊。

  學(xué)會去判別素材鏡頭內(nèi)表達(dá)的內(nèi)容，看似一模一樣的鏡頭表達(dá)的內(nèi)容也會有差別，比如力量感，同樣一個扣籃的鏡頭，可能第二條會比最后一條力量感要強(qiáng)很多，不要迷信最后一條或者場記單。

  在某個時(shí)刻把自己想象成觀眾，他們想看到什么?你想讓他們看到什么?他們看到這了會想什么?你希望他們想什么?你需要怎么做去實(shí)現(xiàn)你所希望的?

  5 形式

  其實(shí)這部分對于純剪輯來說內(nèi)容上如果我們前期的腳本沒有這部分的計(jì)劃，后期能做的很有限。

  但是我們還是看一看參考片中用于一些表現(xiàn)形式。比如色調(diào)、比如轉(zhuǎn)場，場景之間的轉(zhuǎn)換有沒有特殊含義，段落之間的轉(zhuǎn)場用淡黑合適閃白，光效轉(zhuǎn)場在這個里有什么作用，某一段鏡頭被調(diào)成的暖調(diào)，大段大段疊化，用于表現(xiàn)回憶等等。最有代表性的就是一直很流行的城市航拍剪輯手法，使用穿梭轉(zhuǎn)場，特定建筑物“推、拉”轉(zhuǎn)場，干擾轉(zhuǎn)場等等，這些都是我們可以學(xué)習(xí)的，用某種手法處理特定的一段內(nèi)容，達(dá)到使之在整體中更為突出的目的。


  做其他片子也是這個步驟，真正的融會貫通是一個量變到質(zhì)變的過程。如果你腦子里裝的內(nèi)容足夠多，就可在看到素材的時(shí)候?qū)?yīng)到你想要的效果影片上，當(dāng)然如果腦子里沒有也不要緊，找你想要的參考片進(jìn)行分析，剪輯是不可能有一模一樣的讓你抄的，要去了解這個影片背后的剪輯思路，我們所謂的“抄”其實(shí)所得就是抄這個剪輯的邏輯和思路。

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